电影《绿皮书》讲述了上世纪60年代初，美国种族歧视严重时期，一位黑人钢琴家唐・谢利，雇佣了一位生活在传统意大利家庭、素日在夜总会当服务员和保镖、靠拳头过活的白人托尼为专职司机。在圣诞节前，从美国北方的纽约出发，一路飞驰到黑人饱受歧视的南方进行演出，两个地位和性格悬殊的男人，在这段旅途中从格格不入，到惺惺相惜，共同谱写了一段真挚的友情的故事。印证了“好的友情，能让人成为更好的自己”。
种族歧视本来是个沉重的话题，但影片选择了克制和相对平淡。没有把镜头一直对准黑人的苦难与不公，也没有去做太多煽情。观众并不能从电影中获取饱含热泪的感动，或者是难以抑制的愤慨。反而会被一个又一个小幽默所触动。使《绿皮书》成为了一部温暖散漫的轻喜剧。
这种温暖既是旅途中偶发的状况最后都波澜不惊地度过，是一路上充满了误会与偏见的细枝末节，也是最后充满洋溢着家庭欢乐的平安夜聚会。所有心愿一一达成，伟大旅程圆满终结，一段真挚的跨越了种族的友谊就此诞生。电影以流畅的、平缓的、娓娓道来的态度，让人无比舒适地观看和理解了这个关于包容及和解的故事。
影片正是以精巧的“小”让这段故事跨越国界，戳中了全球观众的内心。
以 “小”故事逐一串联衔接全剧――起初，在托尼眼里，唐虽是著名钢琴家，但囿于他的黑人身份，托尼依然没把他当作大师。而唐虽是黑人音乐家，但他从小接受正统的白人音乐教育。唐能去白宫演奏，却因黑人肤色不可以弹奏古典音乐；唐被台下白人观众的掌声所包围，却无法使用其家中的厕所；唐的日常生活都穿戴高档服饰，却在南方的西服店内无法试穿新衣；唐贵为大师，却遭南方小酒吧的顾客和南方警察的随意羞辱……途经餐厅的华服美食、纸醉金迷、雷鸣掌声，声光效果让那些荣誉活色生香，但都不如戏剧冲突的羞辱来得凶猛。电影中段，暴雨中的唐突然情绪失控，他最后的、隐忍的骄傲彻底崩盘。电影情节以公路片传统的方式延展，将美国自北向南各州的种族歧视情况一一展现。
以“小”细节交代时代背景――当车因故停在公路边时，托尼忙着为车加水，修完车还为老板唐开门。镜头一转，却是烈日下曝晒、佝偻身躯忙农活的一群黑奴。他们看到白人为黑人服务的这一幕，停下手中劳动的工具行注目礼。这段无声胜似有声的镜头，使得人物塑造真实地打动观众，脑补出“天上地下”的心理落差。影片中还有一个细节，那就是唐博士和托尼因为袭警被抓后，唐给时任司法部长的罗伯特肯尼迪后，当地警局的负责人在接到电话时说出“不，我也不希望惊动国民警卫队”这句话。由此可见，当时的美国南方对黑人来说是多么的恶劣！
以 “小”闲笔反衬人心细微――譬如，托尼时常会写信给妻子，不知如何落笔词穷乱涂。唐的出口成章，伴随托尼的“鸿雁传书”，常令其妻热泪盈眶。圣诞节当晚，鹅毛大雪阻断回程，唐让睡眼惺忪的托尼在后座睡觉，自己驱车赶路，如期在平安夜送托尼返回家中。然而，唐却婉拒了托尼加入聚餐的邀请。当唐下定决心受托尼之邀，再次出现在其家门口时，导演将善意的关怀给了唐，托尼和唐敞开心扉拥抱，托尼的家人也为唐腾出位置。最后的镜头还对准托尼的妻子，她深情地拥抱唐，露出甜美的微笑，感谢唐教会丈夫在信中表达相思之爱。
以“小”反转表现心里转变――托尼的性格反转过程，正是他解开心结，走向重生的过程。两人从最初的相互排斥，到后来相互感染影响，最终反转成为好朋友。影片伊始，托尼把黑人维修工喝过的杯子，直接扔到垃圾桶；托尼参加面试时，因唐的黑人肤色，其实内心是排斥的，但高额的工资，却让他接下工作；最开始，托尼生活困顿，可以为50美元打赌、而吃下26个汉堡。托尼还可以跪在碎石上，掷骰子打赌赢钱。但到了片末，托尼和唐却放弃不接受黑人用餐的、最后一场餐厅的表演，也不为金钱、违背唱片公司的合同选择马上离开。唐的反转故事，处处对应不拘小节的托尼。他被托尼怂恿在车上吃某名牌炸鸡的桥段，让人忍俊不禁。起初，唐受制于修养拒绝在车上吃炸鸡，他从欲拒还迎、小心翼翼地品尝起、表皮炸得酥脆金黄、内部顺肌理撕下的鸡肉，再到最后和托尼一样、将吃完的鸡骨头扔出窗外，诚如托尼的父亲所言：“上班认真，吃饭尽情”，这种释放人性的细节，引起观众的共鸣，也铺垫出震撼人心的灵魂乐章。片末，唐人生首次在黑人酒吧尽情弹奏白人音乐，欢快的旋律从他的指尖流泻而出，唐感受到黑人同胞跳舞的欢心，他终于有了心灵的归属感。在电影的最后，影片再一次出现一些反转，让唐意识到，即使是在黑人哥们里，也有打他主意的坏蛋，而即使是在白人警察里，也有祝他圣诞快乐的好人。
其实这个世界就是这样，我们很容易对某个群体产生固执和刻板的偏见，但世界是丰富多彩的，每一个群体里都有好人和坏人，我们不可能让所有人都认同和喜欢自己，也不可能去喜欢所有人的思想和做法，但我们能做的就是去理解，去尊重，而不是凭借刻板的印象去嘲讽去辱骂。从这个意义上说，影片也是对人类的生存和相处所做的深刻注脚，所以，才有了更加普世的意义。
 （作者系商洛公路局职工）