漏夜，与先生观看话剧《北京法源寺》，那舞台之中波澜诡谲的历史风云一时入眼，便不觉入了心。待到大幕拉起，曲终人散，方才在酣畅淋漓中，带着感动惊呼一声：“好戏！”
这出好戏，改编自李敖的同名小说。原著小说，我是读过的。凭心而讲，对于李敖这位自诩为“中国白话文第一人”的文字，我一向不敢苟同。李先生一生从未到过北京法源寺，小说的文字浅显而直白，甚至错将法华寺当做法源寺，那些用以借题发挥的历史知识，在我看来也多有道听途说之嫌。但是，在别人写多了康有为、梁启超甚至刘光弟眼中的“戊戌变法”之后，李敖用“法源寺”切入“戊戌变法”的视角，当真是一种创新、一步好棋。
小说改编而来的话剧，我之前并没看过。只知道京沪两地演出时，一票难求，早早售罄，演出时连走廊过道都坐满了观众。每场的谢幕都持续很久，观众们鼓掌尖叫，群情振奋。原以为李敖的原著，田沁鑫的导演，奚美娟、周杰、贾一平等众多明星和老戏骨的主演阵容，国内最一流的主创，国家话剧院的班底……这样的豪华团队，在当下话剧界，也可算得上“顶配”，引起关注并不奇怪。但关注超越了戏剧层面，在大众和文化界同时产生了剧烈的反响，却是让人始料未及的。
看过之后才知道，《北京法源寺》果然不是常见的那种改编戏剧。这不是一部传统意义上的历史剧。它从李敖的小说出发，但摆脱了小说的结构格局，在历史剧的框架下，穿插以传奇剧和政论剧的形式演绎，其中既有沉疴百年的晚清历史，又重现了戊戌变法的风云变幻。
我喜欢历史。因为，历史有意思，历史是故事，而且是迷障丛生的悬疑故事，一个历史人物可有几副面孔，复杂又集中的戏，适合舞台。只是没想到《北京法源寺》比我想得还要精彩，一景到底，全靠转场，一开门干净、漂亮。“庙堂高耸，人间戏场。开锣唱戏，法海真源。”和尚们念叨着，历史的大门打开。戏的时间线并不长，讲述的仅仅是十天的事情。维新派变法，光绪支持，“明定国是诏”颁布，“百日维新”开启，变法很快被守旧派镇压，义士、狂徒、骑墙、保皇、后手，错综复杂又难以说明。
此间种种全都定格在法源寺当中，生死结拜也好，游走奔波也好，废黜救驾也好，都在一个舞台背景下完成。法源寺，隔开生死，隔开新旧两党，你方唱罢我登场。“山雨欲来风满楼，杀身成仁舍身取义，缘起又缘尽…”…舞台上一张张脸谱流水而过，气韵毫不羞涩地铺开。
话剧的魅力在于现场，在于你和灯光、台词、场景、音乐全然融入一体。中轴线的舞台布局，典型的晚清构图，历史裹挟的帝王、将相、名士、妄人站在你面前，你就像台上那个听书的和尚，哪有什么舞台，这就是人间戏场，从皇族到士林，再到寺庙僧众，每个人都跟历史书上有着些许不同，妇人之见背后有着深谋远虑，上下求索背后有着无力回天，侠胆义胆带来孤独短命，变法先贤其实是跳梁小丑，后世奸雄不过只是造化弄人而已。
法源寺将生死、鬼神、出世、入隐、朝野、家国、君臣、忠奸、公私、情理、去留、因果汇于一炉。过去的历史书总是刻板的，但是话剧做到了打破固有思维的框架，把每个历史人物当成活生生的人看待，走进或者猜测每个人的内心，也许历史早已斑驳，寺庙依旧不语，可热血总要还它一个交代，即使最后仅仅只是触摸到了他们带有温度的话语，也依然是一部有温度的好戏。 （作者系大王管理所职工）