周峰：繁花落雪
繁华易冷，繁花易落。很多我们看见看不见的，想到想不到的，都会湮没入历史长河。
1993年的上海我没有去过，也想象不出彼时黄河路是怎样的霓虹闪烁。阿宝说：“我们只要有眼光，只要有双手，就可以实现梦想。我们要感谢这个时代，我们庆幸生逢其时……”
生逢其时，自然会与时代紧紧相连，有风起云涌中的名动一时，就有繁华落幕后的一无所适。一切尚未定义，一切皆有可能。
阿宝对爷叔、对汪小姐、对玲子、对李李，对所有跟随他的人说：“讲好的事情就要做到。”他因人情而起，为人情而活，一直都在履约践诺，直至他们找到各自的人生归属，直到他们过上想要的生活。
我们做过的每一个决定，跨过的每一道沟壑，收获的每一次教训，最终成就了现在的自己。人生，就是无数选择的总和，一切发生过的，都留在了生命里最适合它的角落。
我见过1997年的外滩夜色。从人民广场到南京路，从十六铺到苏州河，我在东方明珠上俯瞰车水马龙纵横交错，在外白渡桥上凝思红尘阡陌钟情于何。纵使山高水远、关山难越，我依然在人生这趟列车上孤独地守着那份执著。
繁花落雪，皆是过客，人之所遇，无非离合。大概这辈子最好的状态，就是用十年“不响”换来那一刻光芒四射，而后重归寂寂，默默如昨。就像阿宝，也许是我。
（作者供职于华阴公路段）
丁苑文：繁华之下尽是荒芜
相较于剧版《繁花》以阿宝的视角表现上海在90年代改革开放中的历史进程，原著的视野则更加开阔，小说中有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛，他们身份各异、阶层各异。阿宝爷爷曾是资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党；沪生家是军队干部，“文革”中受冲击；小毛家是地地道道的工人。在同一片土地上成长起来的三个人，在时代的浪潮下，命运走向了不同的方向。
作为一部有关上海的地域小说的典范之作，金宇澄先生的叙述，缓慢、柔和、从容，从一衣一饭的琐屑中能见人情冷暖，在俗世纠葛的庸常中饱含深意，对日常生活近乎原生态的还原，让小说的一字一句都散发着温度，好似“拔蒙密兮见窗，行敧斜兮得路”。若与贾平凹先生的《秦腔》稍做比较，便可看出《繁花》的蹊径。同样是以改革开放为时代背景，同样是从日常生活入手，《秦腔》的故事更加传奇、魔幻，语言更显琐碎，如憨厚朴拙的表情下藏着波澜万丈的心；而《繁花》则采取了中国古典小说的叙述传统，融合了俄国形式主义复调小说的叙事结构，双线并行，把时间的新旧交错和节奏刻意打乱，使得文本之下具有更多可以咀嚼的东西，这种更有弹性的写法让小说中的时间产生了某种哲学的意味，同时新旧上海的对比如同一个魔盒让读者身临其境，又恍然如梦。
除此之外，《繁花》的语言也独具特色。在叙述的时候作者运用了传统话本体的语言表达，辅之大量沪语和古语，如李李的出场，“阿宝觉得，李李其秀在骨，有心噤丽质之慨”；又如沧浪亭夜话一段，“四个人不响，坐于石栏上，云舒风静，晓空时现月辉”，“月轮惨淡，天越来越明，鸟鸣啁啁然，逐渐响亮，终于大作”，这种糅合使得语言更加自然紧致，曲处能直，密中见疏，也使得文本具有更杂糅的丰富性，更多元的容纳能力。对于这种安排，金宇澄解释为“口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单”，保持了对生活的质感，对世俗的回归。
有人说《繁花》不是一部地域小说，因为其“没有再造纸上‘上海’的宏大野心”，如果我们把这部小说仅仅看做是一部表现城市地域的小说，便抹杀了它的意义。金宇澄说：“上海太丰富，《繁花》只不过是我立足这几平米所见。这座超级大都市，曾经完全被敞开拉链，然后它慢慢闭合，变为了神秘森林。”虽然它在一个地域特征明显的背景下构建出来，但更应该看到其对整体的人类经验的唤起和共鸣，对于那部分无法言说的人生况味的传递，对于那繁花似锦、却尽是荒芜的悲剧意识的感悟，正如“小琴说，我以前一直认为，人等于是一棵树，以后晓得，其实，人只是一张树叶子，到了秋天，就落下来了，一般就寻不到了，每一次我心里不开心，想一想乡下过年，想想上海朋友的聚会，就开心一点，因为眼睛一霎，大家总要散的，树叶，总是要落下来。”
（作者供职于延定分公司定边南收费站）
孟庆林：雪夜里的温情与悲凉
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。在那座熙熙攘攘的都市中，每个人都在为生活奔波，寻找自己的位置，却总是遭遇命运的捉弄。
《繁花》给我展示了一个真实的上海，一个充满繁华与苍凉的上海。我喜欢这本书，因为它独特，因为它真实，因为它触动了我内心深处的情感。这本书就像是一个万花筒，展现出上海的繁华与苍凉，人性的复杂与真实。
书中的故事和人物都充满了生活气息。每一个人物的命运都与时代紧密相连。我特别喜欢主人公阿宝的经历，他从一个普通的少年逐渐成长为一个有影响力的人物，他的成长历程充满了坎坷与挫折，但正是这些经历，让他更加成熟，更加明白自己想要的是什么。
繁华与苍凉、得与失、命运的起伏……这些都是人生的常态，是每个人都必须面对的现实。《繁花》通过生动的故事和人物，让我更加深刻地理解了这些主题。书中的描写细腻入微，让我仿佛置身于那个时代。我看到了上海的街头巷尾、茶楼酒肆，我看到了人们的生活与情感，我看到了他们的喜怒哀乐、爱恨情仇。
《繁花》是一本独具个性的小说，它不仅仅给我带来阅读的享受，更教会了我如何看待人生中的得与失、如何面对命运的起伏。它告诉我，生命中所有的灿烂都需要用寂寞来偿还，只有历经千帆、繁花落尽后，才能真正享受孤独、净化心灵、丰满精神世界。
（作者供职于西汉分公司宁陕管理所）
孙佳琪：繁花落尽 孤寂难隐
《繁花》电视剧的大爆，让人们重新将视线聚焦于这部10年前诞生的作品。有不少读者评价，全是上海话，晦涩难懂；更有读者打趣这本书是现代版《子夜》，实在是难以共情。虽然年初电视剧的火热播出，给了不少读者以参照和生动有趣的解读，但是究其细节，《繁花》这部作品与电视剧相比还是存在些许差异。
在原著中，故事整体没有那么光鲜亮丽，故事的结局读来令人唏嘘。让人不禁想起曹雪芹在红楼梦里说的“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，最后落得个“白茫茫一片大地真干净”的悲剧意蕴。
初看《繁花》，以为只是讲述男欢女爱的故事，三个男主的身边不乏形形色色的女人，这群女人操着一口齁嗲又略显吵闹的上海话，时不时争艳竞宠，错综复杂光影线索交织下，丑态和闹剧百出。人与人之间的真情也在一次次的猜忌和拉扯中变得廉价，不再能轻易地撩拨人心。而那些昼夜不停、顿顿闲谈的赴会则更是让虚情假意暴露无遗，最终只剩黏腻的俗气。
再读《繁花》，只觉在这个飞快行驶的时代列车上，有人欢喜，有人忧。有人生意风生水起却落得无家可归，有人怀揣满腔热爱却疯癫成性；有人事业有成却出家远走……时代的列车继续奔驰，风啸声响起，鸣笛一过，人的命运几度重洗。
终品《繁花》，将视线放在了阿宝身上才发现，《繁花》中的一生实在是太快了，快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事。于是我便倾向于赞同《繁花》这出戏演的是人生，在这短暂又漫长的一生中，或压抑，或麻木，或贪婪，或谨慎，或疯癫，或清醒，或许只是想抓住点什么，喘口气。
正如金宇澄说的：“繁华繁花，物极必反，人生就是这样。”是啊，繁花再似锦也终有落尽时，人生不也是如此。尝尽世间繁华烟火后，承受着落寞后的孤寂，也只剩下孤寂。
（作者供职于宝川分公司南郑管理所）
